周瑩vs沈星移：一個男人需要經歷多少女人，才能真正長大？

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《那年花開》是《紅樓夢》的續集

《那年花開》爛尾了。

這的確讓人遺憾，這是一個足以拍出史詩感的題材，可最後還是成為瑪麗蘇式的意淫小格局。

但是，這部劇依然耐人尋味。

就像周瑩對趙白石說：“我認識你十幾年了，可是你一點兒都沒改變。”

此話對周瑩而言，又何嘗不是如此？

就算是跌了多少跟頭，周瑩還是一副白蓮花的輕狂勁兒——在剛被八國聯軍打得稀里嘩啦地逃到陝西的老佛爺面前，大談變法和西洋機器的好處？這他媽的就是找死，如果不是編劇讓老佛爺腦子抽筋，居然喜歡上這個瘋女人，在現實中，她已經死了十萬八千次。

這還不是被那些捨生忘死的男主們嬌慣出來的？

這部劇的爛尾，就在於周瑩這個女主從頭至尾，都沒有改變，不管經歷多少滄桑，吃多少虧，永遠都不長記性。

不像《甄嬛傳》裡的女主，從天真爛漫到心狠手du乃至心如死灰的轉變，最後復仇完畢後，卻恍然若失。這種悲劇感曾讓我久久傷感不已，它之所以是經典，是因為拍出了人物的深度，讓我們看到人性的輾轉騰挪和滄桑變遷。

真正的悲劇不在於外在世界的翻雲覆雨，而在於我們內在世界的改變。

圖注：人生本來如此，喜歡的事自然可以堅持，不喜歡的怎麼也長久不了。

沒關係，我們還有沈星移。

在74集的劇情中，他一直在改變。

這部劇的真正精神層面的主角，其實是沈星移，它告訴我們，一個男人是如何長大的。

從這個角度上，《那年花開》是偉大的，因為它回答了《紅樓夢》一直未能回答的問題：一個男孩該如何進入這個世界。

出生於富足之家，被奶奶嬌寵，媽媽疼愛，身邊都是曲意奉承，有忠心耿耿的丫鬟們相伴，與此同時還有一個一直都和自己為仇作對，始終看不上自己的老爹。

連捱揍都是那麼相似。

這個劇情揭示了中國男人成長的困境：過度母性化vs過度惡劣父性化的生存環境。

中國男人只有三條路可選：

忠實的兒子：比如沈月生、吳聘、趙白石等；忤逆的兒子：沈星移；Loser的兒子：眾多圍觀群眾演員們。

在家庭裡，如果父性力量佔上風，那麼兒子很容易認同父親；反之會更認同母親。

圖注：在年輕時，最頭疼的一件事就是決定自己這一生要做什麼。

比如沈星移，他一出生，就要面臨一個問題：我該成為什麼？

爸爸已經有一個乖順的兒子了，這個家庭最需要的不再是忠誠的兒子，而是追求快樂自由的孩子。

出身於貧苦家庭的父親和奶奶都有一個未了的心願，就是可以過上自由自在地追求自我的生活，而非被賺錢的貪念一直緊緊束縛的人生。

於是一個逆子就誕生了。

母性的過度寵溺和父性的過度嚴苛，讓沈星移們更多的成就感和價值感是在脂粉堆裡獲得，而在“臭男人”世界裡處處碰壁，他最渴望得到父親的接納和指引。

但是，所有的肯定都給了大哥，於是他只能自我催眠，看上去他是無所不能的，但其實只是一種自欺。

圖注：其實我們所有人吶，都是過客，你看啊，夫妻，父女，君臣，早晚都得散，只不過是，早幾天，晚幾天罷了，就是因為，早晚都要散，所以啊，聚的時候，就要鉚足了勁的開心，等到散了呢，誰也別惦記誰，各自往各自的下一站奔，再找，新的開心。

直到周瑩捅破了他的肥皂泡：這個充滿男性侵略性的女孩告訴他——你擁有的一切都一文不值。因為你是個小屁孩！

這捅了他的馬蜂窩，因為在女人面前，他是戰無不勝的，如果連女人都嫌棄他，他的自尊就無路可退了。

於是他開始反擊，而在一次次的反擊中，他長大了。

2

每個男人，都需要周瑩式的女人來調教

每個男孩，都需要一個周瑩式的人物。

周瑩的功能在於：

讓小男孩從幻夢中醒來；成為小男孩們進入世界的階梯；教會小男孩們如何進入一個“競爭”的世界。

圖注：“我怕死，但我更怕窩窩囊囊地活著。”

周瑩戳破了沈星移的幻想，而且處處戰勝他。最重要的是，她很多策略和招數都可以讓沈星移學習，在某種程度，她就是沈星移“替代”式的父親。

她的優勢在於，她有一個女性的外表，男性的核心，是陰陽的結合體。這讓沈星移更好接納，因為他在本質上，是排斥整個男性世界的。

對他來說，被女人打敗，比沒有被男人打敗更丟人。因為在女性的世界，他是被接納的，而在男性的世界裡，卻是無立錐之地。

賈寶玉的悲劇是，他沒有一個足夠挑戰靈魂的陰陽結合體，沒有一個跨往男性世界的橋樑，於是他只能徹底和自己的男性氣質斷開——女人是水做的，男人是泥做的。

神化女性世界和黑化男性世界的結果，就是他的自我閹割——除了遁入空門以外毫無辦法。

沈星移之所以沒有走賈寶玉的老路，是因為他的世界沒有賈府那樣的沉溺氛圍——女性世界對男人最大的危險就在於過度“詩化的情緒”。

圖注：“我相信某一天，就算周圍所有的人都反對我們在一起，我一樣會八抬大轎風風光光地把你娶回我們沈家。”

我們面對困境有兩個選擇：

一是不認同困境，破解困境，遠離困境——男性化的選擇——很多好萊塢大片的結局；二是認同困境，詩化困境，死於困境——女性化的選擇——林黛玉的那些詩稿“冷月葬花魂。”

我說：“你為什麼不共情我？”

他說：“我為什麼要共情你？”

我說：“我都這麼痛苦了，你簡直沒人性？”

他說：“你幹嘛要我跟著你哼哼唧唧？”

他說：“那是你的規則，我為什麼要認同你的規則？你不就是因為困於自己的規則才找我嗎？你想讓我做你媽？來來來，我來餵你……（然後他做出噁心的擁抱姿勢）”

我被震撼了，我以為這個世界只有一種規則：孩子哭的時候，媽媽應該悉心照料，應該共情呵護。

但這就是我的規則極限——過度認同弱者，將弱者的世界過度美化，最終無力自拔。這是一個充滿了犧牲感的世界。

如果一個弱者倒在你面前，你就要奮不顧身地衝上去照顧，否則你就沒人性。

但在男性的世界裡，我要不要奮不顧身，那要看情況，因為保全自我，比起犧牲，更重要。

3

男人的字典vs女人的字典——你是哪個字典？

女性化的字典裡，這樣的詞彙重複率最高：

1.完美至上：一切都要美美的。

2.不要有任何傷害：孩子如果破了一塊皮，我就跟你拼命。人際關係不能有任何衝突。

3.弱者為大：我都這麼可憐了，你怎麼忍心……

4.邊界意味著疏遠，沒有邊界意味著親密：你不讓我看手機？說明你不愛我了！

5.犧牲美學：離婚了，孩子怎麼辦？

6.因果報應：老天爺睜睜眼，劈死那個小三！

男性化的字典裡，這樣的詞彙重複率最高：

1.傷疤哲學：你受的傷越多，越讓人驕傲，因為你是倖存者，勝利者。

2.強者偉大：只有loser才會娘娘腔的哭泣，最讓我興奮的是遇到挑戰者。

3.上位思維：這個世界值得追求的是我要永遠牛逼！

4.勝利美學：哪有什麼因果報應，這個世界就是勝者為王！

5.競爭思維：如果沒有戰鬥，就不會有親密。

6.自我意識：不管我們多親密，自我空間，自我的世界永遠最重要！

哪個世界更好？

中和的世界更好，過度極端化，都是不好的。

圖注：當一個人頭腦最清醒的時候，也是最孤獨的時候。

乖兒子，混蛋兒子和loser兒子，都是因為陰陽不調，母性力量vs父性力量的過度極端化，而不得不以犧牲自我的一部分而成全環境，成全父母，保持著和父母撕扯不清的“共生”。

所以，在某種程度，中國文化的困局在於：“弒子情結”——孝順文化就是一端，兒子永遠要為老子犧牲，於是退行文化盛行；

而西方文化的困局在於：“逆子情結”——老子生來就為了被兒子打敗，於是法西斯文化盛行。

認同強者和認同弱者的極端化都會導致自我的壓抑和分裂。

4

沈星移高於當下這個時代的絕大多數男人

但是沈星移居然“殺出了一條血路”！

他的父親一直都用“弱者文化”框架他：從一開始不斷寵溺又不斷投射各種loser意象給他，到後來慢慢發現此子了得，但是當孩子想要到外面世界的時候，他又試圖把孩子拉到“自我犧牲”的老路上——我們就做螻蟻好了，你要幫我當這個家好了，你爸爸已經不行了。

沈星移沒有被這些打動，他的人生線條一直是：如何成為一個男人。

一開始，征服一個女人是他做為一個男人的標配。

然後，他發現征服這個世界，才是真正男人的意義。

至此，他從荷爾蒙勃發的青春期來到了三十而立的青年期。

當他在這個世界建立功業之後，他才能發現，真正要征服的，不是外面，而是自己。

這樣，他才能成為一個真正的“老男人”，這個柿子才能真正熟透了。

每個男人，都要完成一個自我價值的原始積累。

圖注：誰拿流年亂了浮生，又借浮生亂了紅塵。此生若能得幸福安穩，誰又願顛沛流離?

所以，他愛的不是周瑩，周瑩只是一個跳板，他真正愛的，是如何成為一個真正的男人。

當他真正征服了周瑩以後，周瑩符號性的意義就消失了，對他最重要的，還是他存在的意義。

為什麼很多女人都鬱悶，為什麼男人追求我的時候，那麼激情萬丈，可是一旦得到了，卻總是意興闌珊？

因為，在一個男人沒有從外部世界轉向內心世界的時候，他永遠都會把一切作為證明他有價值，把一切當成“我是個男人”的跳板。

所以，我們看到沈星移所有的“激情”其實都是一種“無情”。

他之所以可以對周瑩如此“無情”，是因為他還沒有走到自我價值的巔峰。

而人生就是前半生不斷獲取，後半生不斷失去的一場遊戲。

他還沒有機會看到，自己擁有的一切，其實都不過是一場妄念而已。

在這個角度看，沈星移和沈四海沒有本質的區別，因為我們的前半生無非就是“貪嗔痴”這三個字就可以形容了。

我們以為打敗了大boss，人生就完美了。

沈星移覺得，如果我能征服周瑩，我就是個男人了；後來發現，比周瑩更大的boss是這個朝廷；打敗了這個朝廷以後呢？你會發現，其實一切都是換湯不換藥。

因為這個世界並不以你意志為轉移的。

當它要改變的時候，你要阻攔，那就是螳臂當車。

當它要不變的時候，你要點火，那就是以卵擊石。

你以為是你改變了它，其實不過是一切早有安排而已。

而你之所以一直要變強，只是因為你不知道如何接受自己的弱而已。我們往往因為無力安撫自己曾經的創傷，才會到外面的世界索求答案，但其實這是一種自我欺騙，我們一直努力奮鬥的，不過是一個可以真正治癒自己的機會。

就像是一個人太窮，他必須擁有很多金錢以後，才會有基本的安全感，然後才能探索金錢焦慮背後的情感創傷。

往往我們都要征服完這個世界，才能開始療愈自己。

而療愈自己，不是擁有一切，而是學會哀悼我們那些喪失的，那些臣服這個世界的規律。我們只有拾起，才能放下，只有擁有，才能喪失。看似我們走了一個圓圈，回到原點，但其實是否定之否定的螺旋式成長。

就像是《我的前半生》裡的羅子君，一定要成為闊太太然後被拋棄，然後才能開始奮鬥，成為闊太太的意義是讓她完成了物質世界的滿足，然後她才有足夠的力量追求精神世界的滿足。

當你領悟了這些，此時，你才能真正進入了“老男人”世界。

5

從“激情時代”→“無情時代”→“深情時代”的轉變

男性世界和女性世界的最大區別在於：

在女性世界裡，就像一個孩子被媽媽抱在懷裡，我們看到的，就是媽媽眼中的自己——無所不能的，最完美的自己：我們總是激情萬丈，理想主義的，自我膨脹到極點，自戀地認為，憑我一己之力，就可以撬動地球。

看看周瑩就知道了。如果不是在劇中，她早死一萬遍了。

但在男性世界裡，就像是站在爸爸的肩膀上，我們看到的是更廣闊的世界：

我們就會發現，永遠有比你更牛逼的，你就算再厲害，也不過是億萬璀璨群星之一，你看到的不是媽媽的眼睛，而是整個世界，這個世界好大，你是那麼的侷限，那麼的微不足道，但你有你的光芒，你是重要的，但也是無足輕重的，你無需證明你自己，無論你證明與不證明，你都是存在的。

很多人問，我的人生路已經走絕了。

我的回答是：的確，在井裡的世界，你已經探索完了。

在這樣的世界觀裡，你的確走投無路了。

但是如果你能抬頭，仰望星空，你會發現這個世界有多寬廣。

活人不能讓尿憋死。

但事實上，的確很多人都是被“精神之尿”憋死的。

你之所以走投無路，只是因為困在過度極端化的男性世界或者女性世界而已。

我不知道沈星移最後是否能真正地抵達彼岸，但他正從“激情”的世界走向“無情”的世界，最終，也許他可能走向“深情”的世界。

也許，這就是人生最圓滿的結局。

要無數次吃一塹長一智之後。

可惜，很多人吃一塹，並不能長一智，就像周瑩。

其實，真正的大女主，應該是沈星移。

我們與其沉溺在各種開掛的周瑩式意淫中，不如學一下沈星移，他為我們演示了一個男人如何走出自我的舒適區，走向整個世界的前半生版本。

我期待，有一部作品，可以演示一下，一個人是如何真正完全和這個世界皈依的版本。

也許那時，中國人會真正進入“深情時代”了。

Ps：今天的北京陰雨綿綿，就好像長假最後一天，心情總是有一點灰暗。但這還沒完，鹿晗、關曉彤公佈戀情，工作室還出官方認真。